“慢工出细活”似乎是人们对“慢设计”的第一印象。但这所谓的“慢”并不意味着投入大把时间即可。在当今世界，一切都随着疫情的步调而调整， 新晋设计师们对“慢”也有了全新的理解和诠释。 最近，美国阔叶木出口委员会（AHEC）推出了新型 木材家具系列，正是从不同角度切入“慢设计”的主 题，展现出多元可能性。  首先，木材本是一种“慢”原料。这类原料总需要长时间生长，才能达到家具行业使用的标准。因此设 计师必须考虑可持续性，甚至无限再循环的能力。 于是，如何在木材加工与生产程序中实现“零废 物”就成了设计师们面对的第一难题。将边角料进 行再造便是有效手法之一。 西蒙·格林（Simon Gehring）的“合成废料”（Leftover Synthesis）椅子  西蒙·格林（Simon Gehring）的“合成废料” （Leftover Synthesis）椅子在视觉上看似以不符 合特定家具尺寸的边角料随意拼凑而成。但制造过 程却采用了高科技计算机作演算，让这些边角料能 像积木一样精确排列，在创造家具新形式时保留原 有功能，同时还能使这些通常会被丢弃、焚烧或切碎的木材重获新生。椅子使用的木材尺寸和数量皆 不相同，组装的方式也各异，这也赋予了每把椅子 独一无二的外观。  同款家具类别中 ，安娜 ·科普曼（ Anna Koppmann）的“（不）普通椅子”（The (UN) Ordinary Chair）亦思考了如何在同一件家具中 结合不同类型的木材。“这也是不寻常的做法。”她 说：“因为市场上常见的家具往往视觉大于功能。可 是，如果人们持续挑选单一品种的木材制品，长期 来看对森林的健康很不利，也会影响气候。”于是， 安娜以经典椅子形式为基础，在设计中将椅背、椅 腿和座席处采用不同木材组合，让这款椅子在视觉 上更新颖，同时为传递了林业可持续发展的理念。  克莱门斯·比塔特（Clémence Buytaert）的摇椅 克莱门斯·比塔特（Clémence Buytaert）的摇 椅也颇具特色，乍看之下仿佛一个小巧的按摩椅， 实际上它的巧妙之处在于其可以减少运输碳足迹 的扁平包装设计，即在运输中椅子可折叠，将邮递 尺寸降至最低。“对我而言，‘慢设计’的定义是花 时间、减少浪费、生产更高质量的产品以及在我们生活的社会和环境之间找到平衡。而这款摇椅就是 ‘慢设计’的完美体现。”她表示。摇椅本身的造型 亦是经典，有代代相传的传统意味。 想让家具能 够 传 承下去，设 计就 必 须 具有 前 瞻 性，特别需要能灵活应用于不同场合和时代。西 奥·卢维索托 (Theo Luvisotto) 设计的“组合” （Combo）家具以及奥托之家（Haus Otto）双人 组带来的“无尽花园”（Endless Garden）橱柜就 将模块化和无限扩展的特性融入了家具设计中。 奥托之家（Haus Otto）双人组带来的“无尽花园”（Endless Garden）橱柜 前者将座椅和橱柜组合成单一物体，并赋予可堆叠 的功能，让使用者可轻易调整适应所在空间和情境。后者则通过互锁的连接元素让篱笆形态的橱柜系统如乐高般“搭建”，其复古造型还为居家空 间带来了乡村风情，唤起人们对传统“慢”形象的 记忆。  设计遵循了慢 的 传 统 定 义，并不代 表着 没有 新 意。设计师马克西米利安·罗雷格（Maximilian Rohregger）的“螺旋桨”（Propellers）凳子或许 会因其名让人先联想到飞机或船只。但这里的“ 螺 旋桨”其实来自于枫树种子的独特形状，设计师借 鉴了这自然元素，将凳子腿部的设计融入了类似的 形态，凳子的高度也可通过螺纹来调整，从而反映 出种子从树上掉下来时的轨迹，这巧妙而创新的 设计让人惊叹。他表示，在自然界中，这类种子总 是得靠风吹授粉。“凳子的设计也试图体现这一意 境：它们可悬挂在桌面下节省空间，在使用时则可 分散在房间四周，就像掉落的种子般。” 马克西米利安·罗雷格（Maximilian Rohregger）的“螺旋桨”（Propellers）凳子 要说造型独特的作品，则非马克西米利安·贝克 （Maximilian Beck）设计的“碎石”（Kies）桌椅 系列莫属。在形态上，仿如西藏的“马尼堆”或北美洲的“因努伊特石堆”。实际上，他的设计灵感来 自鹅卵石的自然成型过程：“来自山脉的沉积物会 通过冰川和河流达到海洋，经过漫长的岁月，这个 过程也会慢慢侵蚀粗糙的石头表面，直到留下光滑 且形状均匀的成果。”对于贝克而言，这个过程就是 “慢设计”的体现。因此，他希望他的桌椅系列能 以鹅卵石形状的组件“堆叠”出雕塑感，并借其光 滑的边缘和中性的色彩带来一种平静的感觉—— 就像传统叠石文化，设计所蕴含的减速意识也与当 今快节奏的世界形成鲜明对比，为“慢设计”家具 带来全新的视觉呈现。  疫情使人们的居家时间变长，网购也迅速发展，一 键下单便可创造出庞大的一次性快速消费。 “慢 设计”的初衷正是希望能提供新的经济思维方式， 让消费者对木质家具中未得到充分利用的木材有 更多了解。 马克西米利安·贝克（Maximilian Beck）设计的“碎石”（Kies）桌椅 “为何最知名的木材品种总被认为是唯一可以用 于家具制造的‘正确’木材 ？我们应该开始思考 这个问题了。”AHEC 欧洲总监大卫·维纳布尔斯 （David Venables）说道。他认为，木材，红橡木、 樱桃木、硬和软枫木这四种木材之所以能成为“慢 设计”的完美选择，不仅仅是因为它们在生长周期 上具有可持续特性，通过年轻设计师的巧妙创新， 它们被应用和创造为更多样化的家具形态，为设计 行业带来新机遇。■（编辑：弥生）  文 Article / 赵乐 Zhao Le 图 Pictures / 美国阔叶木出口委员会 AHEC