线脚装饰，就是对家具的某一部位或者某一部件所赋予的纯装饰手法，对家具的结构不起什么作用。但线脚的使用，可以在很大程度上增添家具优美、柔和的艺术魅力。  线脚装饰中有一种重要的手法叫作“灯草线”，就是一种圆形的细线，因其形似灯芯草而得名。一般用在小型桌案的腿面正中，由于上下贯通全脚，又称通线，常常两道或者三道并排使用。 灯草线和皮条线 大一些的案腿，随腿的用料比例，这种线条又随之加大，再用灯草线形容显然不妥，人们把这种粗线条大多称为皮条线。  方材家具还有一种装饰形式，名叫“打洼”。做法是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的表面向里挖成弧形凹槽，一道的叫单打洼，二道的叫双打洼。打洼家具的边棱，一般都做成凹线，俗称“倒棱”，与打洼形成粗细对比。 桌式结构的家具分为有束腰和无束腰两类。无束腰家具大多用圆材，但也有相当数量是方腿加线的，以光素为主，不再施加额外装饰。有束腰家具大多用方料，在装饰方面比较容易发挥，因而做法也很多，比如素混面，即表面略呈弧形；混面单边线，即在腿面一边雕出一道阳线；混面双边线，即在腿面两侧各起一道阳线，大多装饰在案式结构的腿、横梁或者横带上。这些线条因为在边上，也被称为压边线，压边线不光在四腿边缘使用，在桌案的牙板边缘也经常使用压边线。 民国 红木镶大理石有束腰方桌 束腰，是在家具面下作出一道缩进面沿和牙板的线条，它是由宗教里的须弥座演变而来。束腰有高束腰和低束腰的区别。高束腰大多露出桌腿上截，并在中间用矮老分为数格，每格镶一块绦环板，绦环板又有镂空和不镂空的区别，另外，高束腰家具经常在束腰上下各装一木条，名叫“托腮”，它是起承托绦环板和矮老作用的。低束腰家具一般不露腿，而用束腰板条把桌腿包严。束腰线条常见的有直束腰、打洼束腰等，有的还在束腰上装饰各式花纹。  仿竹裹腿装饰  裹腿和裹腿劈料的做法。这种做法通常用在无束腰的椅凳、桌案等器物上，是效仿竹藤家具的艺术效果而采取的一种独特的装饰手法。劈料的做法是把材料表面作出两个或者四个以上的圆柱体，好像是用几根圆木拼在一起，称为劈料。二道称二劈料，三道称三劈料，四道称四劈料。横向结构件比如横枨，面沿部分也将表面雕出劈料形，在与腿的结合部位，采用腿外对头衔接的做法，把腿柱包裹在里面。为了拉大桌面与横枨的距离以加固四腿，大多在横枨之上装3块到4块镂空绦环板，中间安矮老。如果是方桌，一般四面相同，长桌与方桌有所不同，因侧面较窄，只用1块或者2块镶板即可。 面沿，是指桌面侧沿的装饰形式。从众多的桌、凳、几等各类家具的面沿看，很少有垂直而下的，面沿也和其他部位一样，赋予各式各样的装饰线条。面沿的装饰效果，也直接影响着一件家具的整体效果。面沿的装饰形式有“冰盘沿”，在侧沿中间向下微向内收，使中间形成一道不太明显的棱线；“泥鳅背”，一种如手指粗细的圆背，形如泥鳅的脊背，有时小型翘头案的翘头也用这种装饰；“劈料沿”，是把侧沿作出两层或者三层圆面，好似三条圆棍拼在一起；“打洼沿”，是把侧沿削出凹面。还有双洼沿、叠线沿等。 带拦水线的供桌 拦水线，是在桌面边缘上作出高于面心的一道边。在宴桌、供桌上使用得比较多，因为在使用宴桌时，难免会有酒、水、菜汤等洒在桌面上，如果没有拦水线的话，很容易流下桌沿，弄脏衣服。它不像冰盘沿那样出于纯装饰目的，实用性相当突出。  明式家具的腿足装饰更是多种多样，其中以马蹄形装饰为最多，马蹄大都装饰在带束腰的家具上，这已成为传统家具的一个规律。马蹄的做法大体分为两种，即内翻马蹄和外翻马蹄。内翻马蹄有曲腿也有直腿，而外翻马蹄则都用弯腿，无论曲腿、直腿，一般都用一块整料做成。足饰除了马蹄以外，还有象鼻足、内外舒卷足、圆球式足、鹤腿蹼足、云头足等。马蹄足有带托泥和不带托泥两种做法，其他各种曲足大多带托泥。托泥本身也是家具的一种足饰，其作用主要是管束四腿，加强稳定。托泥之下还有龟脚，是一种极小的构件，因其尽端微向外撇，形似海龟脚而得名。  腿的装饰有直腿、三弯腿、鼓腿膨牙、蚂蚱腿、仙鹤腿等。  三弯腿，是腿部自束腰下向外膨出后又向内收，将到尽头时，又顺势向外翻卷，形成“乙”字形。  弧腿膨牙，又可以写作鼓腿膨牙，是腿部自束腰下膨出后又向内收而不再向外翻卷，腿弯呈弧形。 蚂蚱腿，大多用在外翻马蹄上，在腿的两侧作出锯齿形曲边，形似蚂蚱腿上的倒刺，故名。  鹤腿笔直，足端较大，形如鸭子足趾间的肉蹼。  展腿，又称接腿桌。形式是四腿在拱肩以下约半尺的位置作出内翻或者外翻的马蹄，马蹄以下至地面旋成圆材，好似下面的圆腿是另接上去的。按传统家具的造型规律来看，有束腰家具的四腿都用方材，而方材既已作出马蹄，那么这件家具的形态即已完备，再用方材伸展腿足，显然不妥，不如索性用圆材，造成上方下圆、上繁下简的强烈对比。