5.26日晚，深圳家具研究开发院国际教育平台特邀半木创始人吕永中老师，共同完成了《从包豪斯到此时此地》的线上讲座。  直播最后，吕永中老师回答了研发院会员提出的几个问题，其中今日家居FurnitureToday也参与了提问互动。  这不仅仅是一次对包豪斯的致敬，更是一场中国家具行业难得的精神浇灌，因此，特截取吕永中老师讲座问答部分，与行业共勉。  “设计是性格的影子，修炼是设计之师。”  ——吕永中 “半木发生于那个年代（2006年），由一个人变成一群人，由一个人的想法变成更多人的想法，如果要我说半木的答案是什么，就是一群有点木、有点呆的人，我们在探讨和创造一些东西，做出一点点改变，解决一点点问题，再通过这些去获得智慧。”  当问及半木在行业中的任务和使命，细品吕永中老师的回答，我们感受到“取半舍满”的内秀、张弛有度之余，也不难嗅出，一位家具设计师的浓烈情怀和真诚质朴的时代使命感。 未取的另一“半”，象征着半木时刻会面临的挑战，同时意味着中国高端家具品牌依旧有无限的创新、创造的空间，“舍满”，不知尽头，才有了持续向上的动能。  吕永中老师寄予半木、寄予行业的热望也贯穿在他对研发院会员朋友提问的解答中。  图片来源：吕永中《从包豪斯到此时此地》 提问1：家具制造工业化、智能化的大趋势之下，您怎样看待家具工艺的传承和变化？ 吕永中：作为一个家居从业者，我斗胆谈谈我的看法。的确现在制造工业化、智能化是一个大趋势，我也非常认同这个趋势。趋势是什么呢？趋势是不可回头的，它是一个方向，就像鲁班发明了锯子，他用锯子制作家具，而你用斧子砍一个家具出来，这也是不合适的。 无论是工业化还是智能化，工厂提供了一个思考的维度，那么设计师在前期研发的时候就必须具备这样的思考维度。包豪斯就是提供了这样的一个思考维度，你是一个手工艺者也好，懂艺术懂设计也好，时代性的思考维度，也就是所谓的感性下面的理性支持是很重要的。  智能化是一种可能性，也许通常模式下很多做不到的东西，通过智能化可以轻松实现，智能化让设计师从花时间、花力气上解脱出来，把更多的精力放在想象和思考上。当然它也有局限，它无法满足一部分人对手工、传统作物的记忆、情感或者某种状态的追寻。  国外有一种说法叫做“机器辅助手工”，如果机器能比手工做的更好，那么我们要研究的是：什么手工比机器还厉害、还打动人，我们今天要去做这个创新，总有些东西是无法被机器所替代的、无法被智能化所替代的。  我这里提的智能化指的是家具制造的智能化，不是家具本身的智能化，这些智能化、工艺进步，能不能够去产生新美学，或者跟原来的形式结合起来，产生时代的烙印。 原来的形式比如我们的榫卯结构、框镶板结构，它是有“规矩”在里面的，如果我们想挑战“规矩”，就有了悬挑结构，我们依然是喜欢实木的，但悬挑结构就需要再创新榫卯结构，所以对于实木新的连接方式，可以依着新的生活方式、新的产品需求、新的美学需求，去做不同的修正、发展和创新。  这就是谈的发展和变化。 提问2：我们有很多的艺术家、美学家，也有很多的工匠，但很少有成熟的家具设计师，您认为这背后是什么原因？如何解决？ 吕永中：这个问题不只存在于国内，国外也有很多不成熟的设计，这跟时代有关。在包豪斯现代主义时期，建筑师、设计师等等都是非常成熟的。 反观如今，我们的分工很厉害，专业化很厉害，但不够全面，我们花极少的时间在一点点细节上，社会可能也没有提供这样的机会。而家居设计师其实是家居生活艺术的创造者，他要以家居设计为载体，去创造另外的东西，这是他的核心。 除此之外，他还要有美学鉴赏力、有钻研结构、细节的精神，因为每个结构里面就可能藏着艺术和价值观等等，这是作为成熟的家居设计师应该要具备的能力。甚至如果作为一个产业设计师，他还要懂商业、懂市场、生产方式和品牌定位等等。 家居设计师看似是一个简单的职业，实际上市场对他的要求很高，他决定了很多方面的内容，一路贯穿了社会价值、人文价值一直到产业链接的复杂系统。  成熟的家居设计师，对材料要有一段陪伴了解的过程，懂得如何运用才能使它的特质得到最大的发挥。我记得我最早选择胡桃木，是喜欢它的色调，它就像文人一样内敛，我现在对胡桃木的理解是，它就像手的肌肤的温度一样，是舒服的。当然它还有独特的纹理，是一匹比较有修养的马。  另外一种，我也用南美酸枝，它比较有野性，我把它比作一匹比较野的枣红马，它们都是有能量的，而我的责任就是，跟它们在一起，像朋友一样去体会它们，通过构造、色彩、取料方式、规划用途等等去呈现它们的能量。 所以，成为一名成熟的家居设计师，需要耐心和沉淀，要愿意和师傅磨合，和材料打交道，也需要开阔的视野，关切社会问题、消费者问题，找到症结并为他们提供解决方案、提供价值。  打磨中的苏州椅  △ 苏州椅 提问3：吕老师，您怎么看待软体巨头企业没有自己特有的代表作，设计对他们而言可能只是商业化的手段，规模企业应怎样变革？设计公司怎样能帮到他们？ 吕永中：这的确是目前企业比较焦虑的问题。代表作的产生方式绝对不是现在所谓的商业化的设计方式，不是简单的调研，嫁接修正一下就出来的，它需要深刻去理解。 第一，我们说生活方式。软体本身是很难的，它更多的是源自于西方，在欧洲，沙发的款式比较低矮，它在客厅空间里是比较自由的，该躺就躺、喝点咖啡小酒，这就是它的生活方式，也是它产生的模式。那么，一样的生活方式，我们还能做出什么差异，这是我们要考虑的。 第二，材料创新。现在很少有企业愿意在材料创新上投入，的确它是一个风险较高的事情，因为等你创新出来，山寨可能已经遍地都是了。这是一个难解的题，但是材料的创新，有可能带出一个经典，你看密斯·凡·德罗的钢管椅，他用的就是钢管，如果换一种材料那就是另一种样子，所以说材料创新也是一个方向。 至于设计公司如何帮助企业，我认为逻辑上的沟通是最重要的，因为一个新的东西出现，一个点的创新，背后需要一个系统的创新支撑，才不至于掉链子，沟通能够使得抓链子的人和背后的系统有效地串联起来。  这些都需要企业提前去制定长期的路径规划和心理预期，我们现在做一个项目，实际上是为未来五年、十年甚至二十年而做的。  半木 光徽之旅——古今对话 提问4：对于实木品类来说，实木材料的轻薄化运用一直是近年来产品研发的趋势。如何把握这种趋势和价值感之间的平衡？ 吕永中：中国人在价值的认同上会有一些特点，比如用料大、厚、重，在意材料的产地、纯度等等，这种观念是很正常的，但也会有些过度和片面。而我认为应该要物尽其用，多厚的材料用在什么产品上，能够解决什么问题，不要一概而论，落了俗套，厚有厚的味道，薄也薄得有意境，它们各自的美学生产力决定了它们的价值，要去价值体系里去找根本点。  你说“坐下去很舒服”算不算一种价值？可能是非常大的价值。这里面有很多观念是需要企业去尝试理解和推广的，我们在这个行业，在做着各自的产业的时候，都肩负着推广我们所理解的、所认同的理念，通过产品去和消费者沟通，这需要大量的传播和不断的推进。  总结来说，就是我们家具的价值要在此时此地的时空里发挥出来，它要为人服务，为达到某种状态而服务，它包括了生理、心理，甚至对家来说，还牵涉到一个家庭的和睦关系。所以，一定要从一个产品整体的价值来影响消费者的观念，而不仅仅是让消费者通过材料去判断。  半木空间 北京草场地艺术区  问答结束 课堂上吕老师和我们深度探讨的这四个问题，恰是企业乃至整个家具行业焦虑的浓缩，而吕老师也强调了，他的个人经验、观点自然无法真正解决企业的痛点，中国家居设计的未来需要更缜密的筹谋和更理性的变通。  这也就好比放风筝，风筝能够飞得多高多远，一半的决定在风向，另一半的决定在企业主的思维，根据风向即时、迅速地转换思维，再由思维指导手中的线盘，也许对于混沌的当下而言，让风筝“活下去”才是关键。  包豪斯终归是一场伟大而绚丽的思潮遨游，它跨越时空，穿透时间，绽放在此时此地，仰望过后我们都应该落到此时此地，落到真实具体的处境、需求和问题的解决方案上，去做有价值、能留存的好设计。