这是一个顶级摄影高手说的十大法则，我分享给你，希望你喜欢。    第一：拍每一张照片都要有一个明确的思想；    无论是你自己拍着玩，还是进行创作，    你都要表达一定的思想，要让观众    读出你的思想。思想是照片的灵魂。        美国著名摄影师阿诺德?纽曼拍摄前，    总是精挑细选，寻找那些最典型的    景物，与要拍摄的人物互相搭配。    他为钢琴家斯特拉文斯基拍摄的一张照片，    钢琴的盖板占去画面五分之四的位置，    表示钢琴是他生命的全部，而钢琴家    自己只在左下角占有一点点空间，    表现钢琴家几乎没有自己的生活空间。        这是纽曼为法国超现实主义画家    杜尚拍摄的一张照片，    他让杜尚把目光投向右上方，    高大的鼻梁产生一大块阴影，    与后面的椅背形成呼应，    表现超现实主义与众不同的思想。    正是有了思想，照片才耐人寻味。        第二：照片里的元素要有并列关系；    照片里的思想是由一个一个元素构成的，    通常用两个元素去表现一个思想是最简洁，    最高效的，而这两个元素如果并列构成    就会产生很多趣味，让画面增添更强的表现力。    注意：墙上人物的眼白与摩托车的反光镜。        如果画面中有两个主题思想，那就要有    三个以上的元素表现，这时候的并列就更加有趣了。    比如下图，一个是有西瓜的水果盆，    一个是卖西瓜的女人，注意，    那个女人穿的红背心，像不像    西瓜的样紫呢，好像那个背心    是按照西瓜设计的一样，这样是不是很有趣哦。        看看这个雕塑，与在它前面的游客，    那个胸前鼓鼓的么么哒是不是也很有趣啊。        这是伦敦街头的电话亭，    前面两个是真实的，    后面一个是手绘的构成并列关系；        手绘电话亭里面是一家人，    外面坐着一家人又构成并列对比。    这样一幅照片就构成了两个并列对比关系。        第三：照片里要有标志性的细节；    很多时候趣味就藏在细节里。    人们到西藏都喜欢表现藏文化，    拍摄大场面，可这张照片，    拍摄藏族人虔诚的朝拜，    关注的重点却是藏人脚上露出脚趾头的袜子。    这个细节表现的内涵值得你无穷无尽地回味。        这是迈克尔弗里曼在广州拍一个陶瓷工在制作茶具。        他想到美国摄影师阿勃丝说，    你的作品越具体就越有概括性。    他拍了这一张还是不太满意。        后来，弗里曼只拍了陶瓷工的手和手中的泥，    这一细节高度概括了陶瓷制作关键环节。        弗里曼曾在哥伦比亚拍摄斗鸡的场面，    这一张场面虽然很大，但是看不出有什么独特的东西。        只拍一个人和一只鸡，也不够吸引人。        后来，弗里曼拍了这样一张照片，    只有鸡的腿和腿上绑的两把尖锐的刀，    你一下就能想象得到斗鸡那个血腥的场面和残酷性。        第四：照片里最好能增加一些戏剧性；    下面这张照片本身已经很好，    但是总感到缺少一些什么。        如果等到画面中出现这样一个人物，    人物做什么并不重要，关键是他增添了画面的戏剧性。        这是在意大利的一个小镇，夕阳西下照进这个小巷。        这时，画面中出现两个人物，    一个骑自行车，一个向前走着就很有趣。        这是广东潮州的一个街头，本身没有戏剧性。        这时，突然出现一个骑自行车的人出现在画面，就很有趣了。        这是斯里兰卡的妇女在收茶，本身是静态的没有戏剧性。        中间一个妇女突然伸出头，打破画面的静止，就有了戏剧性。        第五：要挑战更精妙的构图；    这是云南拍摄的，他们都穿着民族服装。        这样拍摄还不够生动。        这样利用他们帽子的几何图形，就构成很生动的构图。            这是日本的茶园。        这样构图就更加简洁。        这是西藏的寺庙大门，看起来很杂乱，可这样构图就有了秩序。            第六：拍摄时要有所保留；    法国摄影师杜瓦诺曾经说过，    有的时候要在观众的心中种下一颗种子，    要让这棵种子在观众的心里自然的生长，    自然的发芽，自己去寻找答案。    这张照片是在合肥拍摄的制作茶叶情景。        退一步这样表现，从门缝里    看到妇女们制作茶叶，就可以有很多想象的空间。        这是用长焦拍摄伦敦街头公园的人们，    有些虚化的前景，造成一种保留，可以让人想象。        另外一种方法，是让画面里的人物很小，也是一种保留。        第七：爱上一个镜头去拍摄。    一个镜头反映的是一个人的性格，    美国摄影师玛丽.艾伦.马克说过，    选择一个镜头反映的是摄影师的个性和眼光。        通常选择大光圈F1.4，F1.2创作的余地更大一些。        大光圈虚化背景会好一些。                第八：要研究各种时刻的光线；    下面这些照片都是关于光线的运用。        这是早晨，太阳光反射在湖面上，照成特殊效果。        这是展览的橱窗背后的光线，形成特殊的效果。                光线可以让非常乏味的场景，产生特殊的效果。    下面两张是在一个车间拍摄的，    因为有了光线，有了很好的效果。            第九：照片要形成专题；    下面是弗里曼拍摄茶马古道的一个专题。    他用多元化的照片组合在一起，    让它流动起来，讲了一个系列故事。                                                            第十：要创造第三种效果。    两张照片只要放在一起，    观看照片的人就会把它关联起来，    虽然照片本身并没有关系，    这就产生了第三种效果。        这两张照片放在一起，    两个白色的牛就让人把他关联起来。        这两张照片里都有红色的椅子，    观看时，就有了第三种效果。        这两张照片里都有一个穿蓝色衣服的人，    朝远处走，观看时，就有了第三种效果。        这两张照片里都有人在理发，    观看时，就有了第三种效果。        这两张照片里都有小孩在踢球，    观看时，就有了第三种效果。